Андрей Кудиненко: Кино будущего в формате "Твиттера"

Источник материала:

Андрей Кудиненко, которым "Sputnik" познакомился еще до торжества, до последнего момента не верил в победу — слишком сложный и слишком некоммерческий проект он представил. Однако выбор жюри оказался непредсказуем. Мы спросили Андрея о секрете успеха и перспективах современного кинематографа.

Расскажите о работе, которую вы представили на конкурс?

Этот проект называется "Хронотоп". Он рассказывает про время и пространство, современную мифологию. Это истории про современность. Может быть, не анекдоты, но парадоксы. Я хотел передать какие-то ритуалы и обряды современного мира. Проект коллективный, открытый.

Минкульт про проект указа о кино: не цензура, а усовершенствование

Это проект независимого кино. Каждый режиссер друг другу помогает. Кто финансами, кто талантом. Проект открытый.

А инициатором проекта были вы?

Да, конечно, это моя идея. Много режиссеров сейчас хочет что-то снять в маленьком метре высказать, что хочется. О месте, о времени, в котором ты живешь. Это вещь такая универсальная и интересная.

Есть условие — новелла не должна длиться дольше семи минут. А лучше пять. Тут я показывал всего 25 минут. Хотя у нас больше часа за полгода набралось. Но просили 25 минут почему-то. Ну, я и выбрал на 25 минут историй.

Венецианский кинофестиваль: трансгендер, путч и оккупированный Лувр

То есть, это дух времени такой, Zeitgeist?

Время сейчас сериальное, время короткого высказывания. Мне было вообще интересно, что сейчас вся режиссура ушла в сериальное кино. Мне был интересен такой формат, как "Твиттер" или "Инстаграм", где ты высказываешься на маленьком пространстве. И все истории связаны. Связаны либо актерами, либо местом действия. Либо деталями. Как в "Твиттере". Ты что-то написал, кто-то тебя отретвитил, кто-то прокомментировал. Это ризома, паутинная связь.

Я не люблю альманахи типа "Париж, я люблю тебя". Это немножко другое. Ты даешь свое авторское выказывание. И если ты с другим немножко пересечешься, ты не должен будешь говорить на заданную тему.

Кто из режиссеров вас поддерживал?

Режиссер из Польши Янош Гаврилюк. Белорусские коллеги Саша Депалев, Коля Князев, Рома Копанюк. Мало того, что мне в проект белорусские писатели дали литературу. Это Адам Глобус, Виктор Мартинович, драматург Павел Пряжко, Павел Костюкевич, Артур Климов.

Фильм "Мы, братья" откроет фестиваль "Киношок"

Андрей, а как это можно будет увидеть?

Ну, в Интернете в основном. Вообще хочется, чтобы это был проект, где бы люди присылали свое кино. Но там нужны будут и деньги, и модерация.

То есть, у вас получается фильм-снежный ком? Как у вас родилась эта идея?

Так и родилась. Из таких моделей, как роман "Теллурия" Владимира Сорокина и "Твиттер". Я изначально даже называл это "твиттер"-сериал. Каждый выказывается, но только в коротком формате.

Когда вам присылают видео, вы его отсматриваете, отдаете на переделку? Было такое?

Это и на уровне сценария происходит. Мы советуемся, я говорю, чисто интуитивно, как модератор: это подходит нашему проекту, это нет.

Вы говорили про мифологию современности. Что вы имеете в виду?

Да это может быть все, что угодно. Может быть встреча с другим миром, с сакральным миром. Это может быть парадокс. Это может быть не высокое искусство, а совершенно бытовое.

Это поток нашей жизни. Там не должны быть какие-то высокие авторы. Это культура третьего мира. Это некое бессознательное нашей жизни. Это случаи, но не в виде анекдотов.

Типа как у Хармса?

Ну, вот Хармс подходит. Парадоксы и случаи. Это современный фольклор, но он больше, чем фольклор. Глубинная первооснова бытия.

Может быть, вы хотите выявить какие-то механизмы нашей жизни?

Ну, механизмы не выявишь. Тут только соприкосновение с какими-то вещами. С другим миром. Поэтому мне стало интересно поработать с мифологической историей.

Но вы ведь не будете останавливаться на достигнутом? У вас, наверное, есть еще что-то более амбициозное?

У меня есть еще несколько проектов. Но я думаю "Хронотоп", который есть, я его хочу, как Джим Джармуш свой фильм "Кофе и сигареты" делать бесконечно.

Андрей Курейчик представил тизер белорусского ситкома ГараШ

Расскажите, что вы снимали до "Хронотопа"?

Я белорусский режиссер. Родился в 1971 году. Закончил Белорусскую академию искусств. Учился у народного артиста Виктора Турова — автора фильмов "Родом из детства", "Люди на болоте". Снимал сначала экспериментальное кино, про 60-е годы, про Валентина Виноградова. Это незаслуженно забытый режиссер, однокурсник Тарковского, Шукшина. Из самых моих известных фильмов могу назвать фильм "Оккупация. Мистерии" про Вторую мировую. В Интернете он есть. Есть фильм "Массакра" в жанре "бульба-хоррор". Есть фильм "Розыгрыш", который в России шел в прокате и зарабатывал хорошие деньги. Снимался он на студии Павла Лунгина.

Про "бульба-хоррор" расскажите, что это такое?

Ну, есть спагетти-вестерн, а есть "бульба-хоррор". Мой фильм шел в белорусском прокате, был сделан на "Беларусьфильме". Это готическая история XIX века. Один из героев — граф-оборотень. А сейчас я больше занимаюсь независимым кино.

Как вы оцениваете то, что происходит в современном кинематографе?

Трэш и угар на самом деле происходит. Проблема в том, что в той же России нет независимых коммерческих каналов, которые поддерживали бы настоящее кино. Непонятно почему нет никакого интереса к независимому кино, которое снимают обычные ребята. Я думаю — за этим будущее, потому что официальное кино ушло в сторону каких-то заказов. Идет обслуживание поколения "50+", которое уже уходит. А поколение "25+" пользуется торрентами, чтобы скачивать фильмы. И ему, по большому счету, нечего смотреть. Но еще хуже коммерческое кино, которое делают в расчете на подростков. Но подростки вырастают, а настоящего кинематографа нет. Есть мейнстрим, и есть андерграунд, а настоящего кино, которое было бы для меня лучшим, которое было в 80-х, его нет. А это — середина, которая и есть кинематограф. Не коммерция, не арт-хаус, а реальные, правдивые истории из жизни людей.