Вопрос места и времени

Источник материала:

ЗАВАДСКАЯ Ирина, СБ

...За считаные дни под Смолевичами выстроили таежный поселок, прямо на озере возвели дивную резную церковь, доставили на съемочную площадку северных оленей... Судя по всему, новый проект кинокомпании «Югра–фильм» под рабочим названием «Божья матерь в кровавых снегах» будет еще масштабнее предыдущих.

Стремительно развивающийся ханты–мансийский кинематограф обязан Беларуси в немалой степени. Первый полнометражный проект «Югры», уверенно завоевывающий европейский кинопрокат и покоряющий международные фестивали, снимался здесь, с колоритными белорусскими актрисами и по сценарию белорусского классика. Я имею в виду картину Михаила Сегала «Франц + Полина», созданную на литературном наследии Алеся Адамовича, — настоящее событие прошлогоднего «Лiстапада». Вот–вот российский Первый канал запустит в эфир сериал «Буровая» с именем белорусского режиссера Ренаты Грицковой в титрах. На белорусском Первом канале недавно состоялась премьера детектива «Любовь и страхи Марии», съемки которого проходили у нас опять же в окрестностях Минска. А сейчас в Гродно — в самом разгаре работа над мистическим детективом о наполеоновских сокровищах «Огненный крест»...

Из досье «СБ»

Лилия Ковалевич — исполнительный продюсер кинокомпаний «Югра–фильм», Intra Communications и Solivs, продюсер компании «Белвидеокино». Родилась в Гродно. Рассказывает, что о кино мечтала с детства, но не стала перечить желанию родителей и, окончив Минский радиотехнический институт, занялась изучением свойств оптических волокон в Институте тепло– и массообмена Национальной академии наук. Через три года неожиданно уволилась и направилась на «Беларусьфильм» — искать новые связи и возможности. Карьеру в кино начинала с должности администратора гостиницы национальной киностудии, на личном опыте изучила все этапы кинопроизводства: заведовала реквизитом, доставляла актеров на съемочную площадку...

— Скажите, Лилия Ромуальдовна, почему же все–таки Гродно, а не Борисов, где, по слухам, эти самые сокровища спрятаны до сих пор и где царит вековая аура легенд?..

— Достаточно посмотреть на архитектуру и ландшафт Гродно, чтобы отпали любые сомнения: «кинематографичнее» города не найти. Весь сценарий выписан под этот город! Конечно, есть тут и немаловажный личный момент: я выросла в Гродно и очень хотела, чтобы его улицы, его знаковые места были запечатлены в кино... Вообще–то я давно мечтала снять такой фильм. Прочитав только первые наброски идеи наших белорусских сценаристов Владимира Степаненко и Максима Климковича, сразу поняла, что «Огненный крест» — нечто очень интересное и нестандартное. С точки зрения кинобизнеса, у этого сериала очень большой потенциал. Потом даже можно сделать продолжение о поиске новых сокровищ с прежней актрисой в главной роли. Кстати, у Ольги Прокофьевой, которую знают как Жанну Аркадьевну из «Моей прекрасной няни», здесь совершенно другое амплуа. На мой взгляд, наконец–то она по–настоящему раскрылась. Это потрясающая, талантливейшая актриса! Теперь она — сотрудница Интерпола, которая представляется романисткой, якобы пишущей книгу о Наполеоне, что позволяет ей под прикрытием сбора материала расследовать пропажу ценностей наполеоновской армии... Тут смешались и комедия, и драма, и трагедия, и мистика, и детектив — полагаю, будет «убойная» премьера к началу следующего телесезона.

— Пожалуй, снимать фильм о кладе Наполеона в Беларуси вполне логично. Но разыгрывать драму хантыйского народа под Смолевичами, где «Югра» снимает «Божью матерь в кровавых снегах», на мой взгляд, несколько странно. Да и хлопотно, наверное, доставлять в Минск таежных оленей...

— Тем не менее белорусская природа очень похожа на тайгу, и мы решили, что оленей привезти сюда проще, нежели ехать в тундру и строить там декорации. Но непосредственно бой между хантами и красноармейцами, в котором участвуют тысячи актеров и животных, будем снимать в тайге... Тема о восстании хантов в 1930 году, об истреблении целого народа, очень болезненная для их немногочисленных потомков, долго была запретной. И теперь мы пытаемся ее приоткрыть. Хотя в целом этот проект можно рассматривать и как обобщенный факт гибели некоей цивилизации. Плюс там есть красивая любовь на фоне исторических событий. В главной роли — Марина Александрова.

— Приглашать в каждый проект так называемых медийных актеров, похоже, непреложное правило сегодняшнего кинобизнеса...

— К сожалению, уже есть такие актеры, которые настолько примелькались на экране, что остро хочется открывать новых. Но узнаваемые лица привлекают зрителей, и мы стараемся к медийным артистам «приставлять» талантливую молодежь. В конце концов, «9 рота» доказала, что и совершенно «немедийные» актеры способны принести успех проекту.

— Интересно, а почему российские продюсеры и режиссеры так редко предлагают сотрудничество белорусским актерам?

— Не знаю, открою ли я вам большой секрет, но в Беларуси не так много хороших киноактеров. Есть небольшая группа постоянно снимающихся и умеющих работать на камеру. Другие же, менее опытные, попадая на площадку, теряются и в кадре смотрятся халтурно. Причем в театре они могут быть великолепны.

— Поэтому и на роль белорусскоязычной главной героини в фильме «Франц + Полина» пригласили российскую актрису?

— Претенденток на роль Полины было очень много. Но, увы, актерской киношколы в Беларуси фактически не существует. Полагаю, идея готовить белорусских киноактеров в том же ВГИКе, выпускники которого потрясающе тонко чувствуют камеру, не лишена смысла. И кстати, как мне кажется, Светлана Иванова в роли Полины очень правдоподобна.

— Я обратила внимание, что «Югра» часто доверяет свои проекты молодым, неизвестным режиссерам. Михаил Сегал до «Франца + Полины» занимался созданием клипов. Или Александр Глобин, снимавший сюжеты для «Ералаша»...

— Из Глобина может получиться как хороший комедийный, так и драматический режиссер. Он умеет снимать с юмором и вполне способен совместить несовместимые на первый взгляд жанры — именно поэтому ему и доверили снимать «Огненный крест». Конечно, молодые режиссеры не дотягивают до уровня мэтров, но у них есть здоровые амбиции и желание работать почти круглосуточно.

— А еще они скорее склонны принять правила новой игры, в которой фильм — не столько режиссерский, сколько продюсерский продукт...

— Некоторые этого не приемлют, другие же понимают, что кино — это бизнес, который должен окупаться и приносить прибыль, чтобы делать новые проекты. Советские времена, когда фильмы снимали по многу лет, не считая государственных денег, остались в прошлом. Видимо, навсегда...

— И чем можно пронять сегодняшнего искушенного зрителя, когда даже шокирующий «Груз 200» Балабанова публика оценила отзывами вроде «и не такое видали»?

— Огромным спросом на кинорынке сейчас пользуются мелодрамы. Видимо, людям не хватает того хорошего душевного кино. Наш фильм «Ненормальная» по сценарию Надежды Птушкиной тому подтверждение — Интернет просто забросали восторженными письмами...

— В таком случае зачем «Югра» поддерживает такой сомнительный, с моей точки зрения, проект, как «Асса–2» Сергея Соловьева? Продолжения культовых фильмов целых поколений часто ведь проваливаются...

— Никто не знает, что из этого получится, но, думаю, многие будут ждать премьеры с нетерпением. Когда сочетаются такие нестандартные персонажи, роли которых играют Юрий Башмет и Сергей Шнуров, это уже безумно интересно.

— А много ли еще у вас идей, которые вы мечтаете реализовать лично?

— Идеи есть, но озвучивать не буду — кругом конкуренты. Есть очень большая задумка, связанная с крещением Руси...

— Эти идеи греют вам душу или вы оцениваете их с точки зрения коммерческого успеха?

— Время романтиков прошло, я в первую очередь — бизнесвумен.

— Как и Елена Яцура, продюсер жесткой ленты «9 рота»... Тяготы продюсерской профессии все чаще берут на себя женщины — примета новой эпохи?

— Я вообще считаю, что женщина может все. Даже стать президентом. Мужчины, правда, не совсем с этим согласны, но я уверена, что женщина–президент — всего лишь вопрос времени.