Егор Кончаловский: Некоторые фильмы в России выпускать бессмысленно

Источник материала:

Москва, 30 августа. Имя представителя знаменитой династии Егора Кончаловского на некоторое время исчезло из новостных лент. Все это время он был занят работой в СНГ. Режиссер рассказал телеканалу «МИР 24» о новых проектах и о том, как распределяются государственные средства на производство кино.

Егор Кончаловский (настоящее имя Георгий Михалков) родился 15 января 1966 года в Москве. В 1991 году окончил школу в Оксфорде и Кенсингтонский бизнес-колледж. Работал ассистентом режиссера у отца, Андрея Кончаловского, на картинах «Гомер и Эдди», «Танго и Кэш», «Ближний круг». В 1992 году совместно с Андреем Разенковым создал рекламную студию «PS TVC» . Режиссер-постановщик более 100 рекламных роликов. В 1999 году Кончаловский поставил свой первый полнометражный художественный фильм «Затворник», за которым последовали фильмы «Антикиллер», «Антикиллер-2: Антитеррор», «Побег» и другие. В 2010 году на экраны вышел фильм «Москва, я люблю тебя!», одну из новелл которого снял Егор Кончаловский. Также в 2010 году режиссер закончил картину «Возвращение в А» , которую снимал в Казахстане.

- Чем Вы заняты сейчас? Над чем работаете?

Е.К.: Чем я занимался последние годы? Я снял три фильма, один из них «Возвращение в А» был на «Оскаре» вместе с «Цитаделью» Никиты Михалкова, и тогда же благополучно вылетел. Этот фильм был представлен от Казахстана. Это большая военная драма. Потом я снимал два альманаха как продюсер. Это в какой-то степени бизнес. В моих последних картинах играли казахские артисты. Фильм «Баку, я люблю тебя» существует только на азербайджанском языке, хотя там участвовал, например, Алессандро Бертолуччи, а снимали этот фильм англичане, итальянец, русские и азербайджанцы.

Некоторые фильмы бессмысленно выпускать в России, это как писать себе историю неуспеха. Потому что у нас сегодня в кинотеатрах идет определенный «верняк». Это кино определенных жанров. Например, комедии. Я ничего не имею против комедий, но у меня пока не получается снимать кино в этом жанре. Хотя мой отец Андрей Кончаловский считает, что я должен снимать комедии. Во-вторых, опять же Андрей Сергеевич передал мне возможность писать дальше историю фильма «Глянец». Он будет называться «Сланец».

- Вышли фильмы о Баку, Астане, Москве. Чем Вас привлекает жанр альманаха, киномозаики?

Е.К.: Альманах - это некоммерческое кино, но выглядит как коммерческое. Я сделал 39 короткометражных фильмов как продюсер. Ни один из них не был коммерческим, все - авторские. Но потом мы их соединили в некие общие формы, и они стали вполне коммерческими фильмами.

У меня есть еще несколько разработок, которые будет сложнее профинансировать, чем, например, «Сланец». Есть очень серьезная и сложная картина о Чернобыле на двух артистов. Я дал Жене Миронову почитать сценарий.

- Ситуация, которая сейчас складывается в нашей стране, вполне благоволит реализации этих замыслов. В чем тогда проблема?

Е.К.: Проблема в том, что государственных денег на всех не хватает. Да, я человек «с именем». Но, видимо, «людей с именем» несколько больше, чем денег, на которые они претендуют. Поэтому часть «людей с именем» остается без денег. Это не страшно.

Я считаю, что Сергею Сельянову и Феде Бондарчуку стыдно брать государственные деньги. Они мощные продюсеры, могут и сами найти. Есть много хороших фильмов, которые, к сожалению, мало кто увидит на больших экранах. Один из них – «Иван, сын Амира». В шести из восьми таких фильмов участвует государство. В четырех случаях из шести я за участие государства. Им нужно. А мейджерам - не нужно. Мы найдем способ собирать деньги в интернете и станем независимыми от всех.

- Мы сможем прийти к тому, чтобы хорошие фильмы собирали кассу?

Е.К.: У нас есть определенные правила, которые прижились в кино и которые очень тормозят нашу индустрию. Это психологическая ненависть к тому, что на продвижение фильма надо так же серьезно потратить часть бюджета, как ты ее потратил на съемки.